2.运用表现手法的技巧 古代诗歌的表现手法 ， 主要有比兴手法 ， 如《孔雀东南飞》的“孔雀东南飞 ， 五里一徘徊”；象征手法 ， 如李白《行路难》“长风破浪会有时 ， 直挂云帆济沧海”；有对比、烘托、反衬、托物言志、拟人化等等 ， 不一而足 。
例1： 绝句二首（其二） 杜甫 江碧鸟逾白 ， 山青花欲燃 。
今春看又过 ， 何日是归年 。
这首诗抒发了羁旅异乡的感慨 。
诗的前两句写景 ， 简直是一幅令人目迷神驰的风景画 。
你看：漫江碧波荡漾 ， 显露出白翎的水鸟 ， 掠翅江面 ， 好一派怡人的风光！满山青翠欲滴 ， 遍布的朵朵鲜花红艳无比 ， 简直就像一团团燃烧着的旺火 ， 多么灿烂 。
以江碧衬鸟翎的白 ， 碧与白相映生辉；以山青衬光的红艳 ， 青与红相互斗丽 。
一个“逾”字 ， 将水鸟借江水的碧色衬托而逾显其白；一个“欲”字 ， 则以拟人化赋花朵以动态 ， 使之摇曳而多姿 。
看来诗人是运用了多种技巧来描写这幅令人赏心悦目的风景画 。
然而诗人的旨意不在此 ， 而在后面两句：“今春看又过 ， 何日是归年？”“今春”之景不可谓不美 ， 但“看又过”包含着时光流逝 ， 归期遥遥 ， 远春景非但引不起游玩的兴致 ， 反而勾起了漂泊的感伤 。
这样看来全诗更主要的技巧是以乐景衬哀情 ， 极写春景之美 ， 更能衬出归心的殷切和乡思之深 。
3.谋篇布局的技巧 古代诗歌 ， 尤其是近体的律诗绝句 ， 篇幅虽然短小 ， 但十分讲究谋篇布局 。
上一讲引到的王维《观猎》 ， 首联起得突兀 ， “风劲角弓鸣”大有先声夺人之势；颔联写发现猎物 ， 奋力追击的情形 ， 生动而又逼真；颈联写猎罢归营 ， 不着痕迹地表现了将军策马疾驰的风姿；末联以“回看”一语写将踌躇满志的神情 ， 以与首联对比照应 ， 颇令人回味 。
清人评论这首诗时说道：“章法、字法、句法俱臻绝顶”这绝非过誉 。
懂得古代诗歌谋篇布局的技巧 ， 也是诗歌鉴赏必备的条件 。
二、鉴赏表达技巧的目标 鉴赏诗歌的表达技巧 ， 不在于辨识作品运用了哪些技巧 ， 而在于分析、评述作者运用这些表达技巧所产生的表达作用、表达效果 。
例2 望江南 李 煜 多少恨 ， 昨夜梦魂中 。
还是旧时游上苑 ， 车如流水马如龙 ， 花月正春风 。
这是南唐李后主亡国入宋以后写的一首词 。
这首词通篇不对当时的处境作正面描写 ， 而是写梦境 ， 写梦中游上苑的热闹景象和“花月正春风”的美好景色 。
为什么这样写？是用梦境来反衬现实 。
梦境写得越是繁华热闹 ， 梦醒后的悲哀越显浓重 ， 对昔日繁华的眷恋越深 ， 便越显得今日处境的凄凉 ， “恨”的含意便表达得越充分 。
例3 小 松 杜荀鹤 自小刺头深草里 ， 而今渐觉出蓬蒿 。
时人不识凌云木 ， 直待凌云始道高 。
这首诗借松写人 ， 托物讽喻 ， 这是不难看出来的 。
但作者借“小松”究竟写什么样的人呢？托“小松”讽刺什么呢？这便是鉴赏应该完成的任务 。
因此要作一番探究 。
首句扣住小松之“小”写它的生活环境和生命力 。
刚出土的小松树生活在“深草里” ， 但它不屈服 ， 不示弱 ， 而是“刺头”——长着松针的头虽细但直而硬 ， 一个劲地向上冲刺 ， 锐不可当 。
“蓬蒿”是较高的野草 ， 而今小松冲出了蓬蒿 。
这里的“出”与上句“刺”相呼应 ， 很有力度 。
“渐觉”用得有分寸 ， 既写出“出”的过程 ， 又是爱护小松的细心人观察所得 。
不关心小松的人对它的“出”则是视而不见的 。
故作者笔锋一转 ， 发出深深的感慨：“时人不识凌云木 ， 直待凌云始道高 。
”第一句的“凌云木”指小松 ， 后一句的“凌云”是指长成参天大树的松 。
“时人不识凌人木” ， 是说世俗之人没有眼光 ， 没有见识 ， 不知小松将来要长成参天大树 ， 成为栋梁之材 。

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