《古典的春水》读后感摘抄( 五 ) 陆游|诗词|春水|诗歌|苏轼|杜甫

可以看出，作者在撰写这部诗词十二讲的时候，受顾随的影响非常大，如作者在第一篇文章第一段中，就引用了顾随《苏辛词说》的一则轶事，引出作者的论点：文因情而做，情因真而发，情之至者文亦至。紧接着，作者列举了杜甫与李白的诗、稼轩的词以及老干体的旧体诗相对比，更以水源、流量和水渠来比喻真情实感在创作中的作用，指出“没有水源，就不必挖水渠，先去找水。感情不足，等于枯水期，就读书，就静默，让文字和纸也歇歇吧。”这是一种创作态度，作者是在借古人说自己，其实又何尝不是在说广大创作者呢？让我们都慢下来，戒除浮躁，静下心来认真读书，沉下心来仔细观察和体味，等待情之所至，有感而发，精心结构，仔细谋篇，定会做出自己满意的好文章！
阅读过程中，我们不仅在享受作者的文字之美，在心灵深处与至情至性的古代诗人对话；同时书中所收录的任伯年“没骨花卉册十二开”画作，更令该书清爽怡人，让我们享受着具有中国画风的视觉盛宴。
这个春季，因这本书，我的心在中国古典诗词的春水中荡漾，因它而陶醉，享受着生活、岁月之美……
《古典的春水》读后感(四)：发现古典诗歌生死场
文/苝苇
在卡夫卡的长篇小说《审判》中，被告人K到处寻找法官申辩，却从没有一个法官出现过，只是在辩护律师的厨房里，挂了一幅法官的画像：
“画里的人穿着法袍。那人坐在一张像宝座一样的高脚椅子上，椅子上镀金的地方在画面上非常突出……仿佛正要站起来，做一个激烈的，也许是愤怒的手势，说出一个决定性的观点甚至宣布一个判决。”
被告人震慑于画像的威严，但厨娘不屑一顾，她告诉被告人， “他个子很矮，几乎是个侏儒。虽然如此，他却让人把他画成这么高。实际上他坐在一张厨房用的椅子上，屁股底下垫了一块折起来的盖马毯子。”
那一刻，应该是一个解构的时刻——哦，原来你是这样一个人。
肖像的真实性，往往取决于雇佣者的需求和画师的理解。所以，矮小的法官变得高大威严， “丹青能令丑者妍” ，而王昭君却因画师毛延寿使坏，不入君王眼，金沙乱雪西入胡， “独留青冢向黄昏” 。从这个意义上来讲，现代摄影技术绝对是一项伟大的发明，无论皇室巨子、贩夫走卒，被曝光于一刹那，以真实的形象，信心满满的走向永恒，在后代的凝视中穿梭自如。