彷徨读后感精选( 二 ) 彷徨|读后感

结果就是西医上的普通疹子。
《朝花夕拾》里，好像鲁迅也提及到他的父亲的死和中医有关。有几段描写，说中医大夫让鲁迅去药房抓药，荒诞可见一斑。
都说鲁迅“弃医从文”，但是读完这几段之后，发现鲁迅根本没有弃医啊。中西医和科学迷信的边界，鲁迅的态度也摆得很清楚了：社会的进步，永远要靠德先生和赛先生齐心协力：缺一不可。
《彷徨》读后感(二)：一个文学家最大的本能，是爱他的祖国、爱他的人民
小时候不喜欢鲁迅，他总是那副大胡子浓眉毛的严肃表情，说一些听不懂的尖锐言辞——就算听不懂，也知道他的话刻薄得很。现在却觉得，鲁迅的小说极有味道，每一字都值得推敲，每句话都唇齿留香。让人惊叹，也让人羞惭，他是以何种的天分在刚开始创作之初就写下这些深刻的细节，敏锐的洞察。鲁迅的小说很有回味，你读完了，好似一个故事结束了，又好像是没读懂，在网上查查解析，说得还是那些套话，他想说的好像又不止那些。就在这懵懵懂懂、不明不白之中，你得一遍又一遍去读，每次似乎都能理解这位作家深一点，更深一点。我仍然是读不懂鲁迅的，即便我知道那个时代的背景，他言语中的讽刺。
小说言语上仍然有些文白夹杂（即是是为了故意突出主人公的守旧古板，也有今时往日白话之变迁的原因），有些地方省略太多，仅以“他们…”“虽然…”代替。这是否是鲁迅为了营造意犹未尽的氛围？但总得来说，这样的地方太多了，大多数读者无法原样复制他内心的波澜壮阔（他心里的戏真的太多），因而很容易出现文意上的隔膜，对于文章的理解总有种隔着纱与窗户纸的不透彻。也许，鲁迅本就没指望很多人读透彻。
我最喜欢他的仍然是他文本的极大包容性，简简单单一句话，就是对某个社会问题精准的一击。例如不上班的局长，抽大烟的七大爷，这种举重若轻的力量，就是文采吧。他对生活看得太深，所以每一笔都写得那么准。怒其不争的揭露，哀其不幸的怜悯，想要振臂疾呼的隐痛：闻一多说，一个诗人最大的本能，是爱他的祖国、爱他的人民。鲁迅配得上这句话。
【彷徨读后感精选】《彷徨》读后感(三)：＃读鲁迅＃02
鲁迅第二部短篇集，书写了在巨大的社会变革下，个体的迷茫、彷徨和无助。《祝福》：祥林嫂是中国封建礼教下，妇女婚姻生活，家庭生活和社会生活的多重磨难下的悲剧人物。她除了要忍受个体悲惨经历的伤痛，更要承受外界的眼光和嘲弄，比之孔乙己的悲剧过之而无不及。《在酒楼上》中的吕纬甫由革命年代热血青年变成意志消沉的文人。小说的氛围渲染特别到位。《幸福的家庭》虚实交叉。一个穷困潦倒的作家要写一个关于幸福家庭的小说，在不断构思的想象中，一步步滑向现实。《肥皂》戳破封建复古派的画皮，揭露其反动本质和肮脏灵魂。《长明灯》像是另一个版本的“狂人”，试图打破那个充满迷信色彩的长明灯，可惜最终还是被卫道士们禁锢起来。《示众》使用白描手法，把一众冷漠看客的嘴脸刻画出来。作者并没有告诉我们究竟示众者为何，犯何罪，只用简短的两个场景，调动看客的丑态。对于他们来说，围观这个动作才是重点。其中意味，今天的吃瓜群众深有体会吧。《高老夫子》中的高尔础，名字就充满了戏谑，一个十足的不学无术，满肚子男盗女娼，吃喝玩乐的人一朝发迹，就要装腔作势，附庸风雅，结果是笑料百出。令人惊讶之处是，学术界的人竟然对其附和拍马。《孤独者》中的魏连殳和《在酒楼上》的吕纬甫较为相似，命途更加多舛。大概是当时代大多数知识分子的境遇罢了。他亲手制造了“独头茧”将自己裹挟其中，品味境遇之孤独。最后通过“自戕式”的复仇向社会做出绝望的反抗。《伤逝》中的一对男女，冲破封建势力的阻碍，追求婚姻自由，成立家庭。最终没能逃过柴米油盐的世俗生活的消磨，劳燕分飞，一“伤”一“逝” 。《兄弟》：借助周作人的日记，可以看出本文更像是作者对兄弟往昔情谊的一种记述和追忆。《离婚》通过两个场景的对话，勾画出一个离婚妇女的悲剧人生，拷问时代和社会制度。