这个女人身上有几重荒谬 ， 第一重是战后二十年她一直认为自己“非罪” 。法庭审判是电影的重头戏 ， 颇有几分惊心动魄的味道 ， 她是如此理直气壮于她只是在做一份“工作” ， 她要尽忠职守 ， 不能让犯人逃掉 。这个情景如此地让人感到熟悉 ， 它让人很自然的联想到另一个汉娜——汉娜阿伦特所描述的场景《艾希曼在耶路撒冷》和那个著名的概念“庸人之恶”（banality of evil） 。在这个意义上 ， Hanna Schmitz 是艾希曼的同类项 ， 他们是纳粹治下的普通人 ， 可能对政治不感兴趣 ， 也没有反犹倾向 ， 他们只是为一份工作而充当了纳粹机器的一环 ， 他们基本上是环境的产物 ， 对政治和现实既没有判断力也极度不感兴趣 ， 充分地“无辜” 。从政治的角度上说 ， 她是个“无意识”的人 ， 所谓的moral illiteracy ， 即使有同情心也被制度和法规压抑了 ， 是一些麻木而毫无知觉的人 。
而与其他的几个女看守显著不同地是 ， 战后这么多年过去了 ， 因为彻底的文盲和缺乏与社会沟通的渠道（没有任何的亲朋好友） ， 她的意识还停留在德国战败以前 ， 完全没有“与时俱进” ， 所以在她惊世骇俗地真实 ， 说的都是实话 ， 却如此地不合时宜 。这都是因为她文盲！她对政治的免疫力才会如此之强 ， 从纳粹时期到二战以后 。
这是她在公共生活中身处的社会角色 。她在私人生活中扮演的角色则更“奇特”了 。
她和一个十五岁的少年保持肉体关系 ， 却在少年为她朗读小说中的色情段落时认为那些情节“disgusting”（恶心的） ， 少年“should be ashamed.”（应该感到羞耻）；她不愿意少年干扰到她的职业角色 ， 虽然少年向她倾述了爱情 ， 她还是毅然决然地不辞而别；另一方面她又奇异地热爱着书中的故事 ， 喜欢听别人为她朗读；除了与少年那段短暂的affair（韵事） ， 她几乎和其他人没有任何社会关系 ， 原子般孤立地生活着 。
她的"意识"与她的真实生活是如此的矛盾 。她早已习惯了掩盖自己的真实生活——从“文盲”这个事实到与少年发生关系 ， 她统统把它们变成秘密 ， 不仅守口如瓶 ， 甚至从内心里否认它们的存在 ， 从而维持一种她所认为的尊严 。与这种表面的尊严相对应 ， 她亦维系着一种奇异的耻感（为情色描写感到羞耻 ， 为自己是文盲感到羞耻） 。对自己真实生活的否定和回避决定了她过着一种孤立无援的生活 ， 没有长期的伴侣、没有什么朋友和社交 ， 于是乎她走向了真实生活的背面 ， 她逃逸到故事里 ， 逃逸到别人的生活里——这也恰恰是听他人阅读对她如此重要的原因 。在别人的故事里她感情充沛 ， 甚至充满同情（还记得她躺在少年怀里哭泣那个有些滑稽的镜头吧）；在现实生活中她则冷酷无情 ， 一点都不“酸的馒头（sentimental）”(对少年和集中营里的“犯人”都如此) 。这种反差反射的正是她对自己的生活的冷漠 ， 在狱中与当年的少年见面时 ， 她说自己在审判以前从未想过自己的过去 ， 并

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