关于离情别绪的古诗
1、《客中行 / 客中作》唐代:李白
兰陵美酒郁金香 , 玉碗盛来琥珀光 。
但使主人能醉客 , 不知何处是他乡 。
译文:兰陵美酒甘醇 , 就像郁金酒的香气芬芳四溢 。兴来盛满玉碗 , 泛出琥珀光晶莹迷人 。主人端出如此好酒 , 定能醉倒他乡之客 。最后哪能分清 , 何处才是家乡?
2、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐代:李白
故人西辞黄鹤楼 , 烟花三月下扬州 。
孤帆远影碧空尽 , 唯见长江天际流 。
译文:老朋友向我频频挥手 , 告别了黄鹤楼 , 在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游 。友人的孤船帆影渐渐地远去 , 消失在碧空的尽头 , 只看见一线长江 , 向邈远的天际奔流 。
3、《送别》唐代:王之涣
杨柳东风树 , 青青夹御河 。
近来攀折苦 , 应为别离多 。
译文:春风中一株株杨柳树 , 沿着御河两岸呈现出一片绿色 。最近攀折起来不是那么方便 , 应该是因为离别人儿太多 。
4、《金陵酒肆留别>唐代:李白
风吹柳花满店香 , 吴姬压酒唤客尝 。
金陵子弟来相送 , 欲行不行各尽觞 。
请君试问东流水 , 别意与之谁短长 。
译文:春风吹起柳絮 , 酒店满屋飘香 , 侍女捧出美酒 , 劝我细细品尝 。金陵年轻朋友 , 纷纷赶来相送 。欲走还留之间 , 各自畅饮悲欢 。请你问问东流江水 , 别情与流水 , 哪个更为长远?
5、《赠别二首》唐代:杜牧
娉娉袅袅十三余 , 豆蔻梢头二月初 。春风十里扬州路 , 卷上珠帘总不如 。
多情却似总无情 , 唯觉樽前笑不成 。蜡烛有心还惜别 , 替人垂泪到天明 。
译文:姿态美好举止轻盈正是十三年华 , 活象二月初含苞待放一朵豆蔻花 。看遍扬州城十里长街的青春佳丽 , 卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她 。
聚首如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声 。案头蜡烛有心它还依依惜别;你看它替我们流泪流到天明 。
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唐诗
唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期 。唐诗是我国优秀的文学遗产之一 , 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠 。尽管离现在已有一千多年了 , 但许多诗篇还是为我们所广为流传 。
唐代的诗人特别多 。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人 , 除他们之外 , 还有其他无数诗人 , 象满天的星斗一样 。这些诗人 , 今天知名的就还有二千三百多人 。他们的作品 , 保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首 。唐诗的题材非常广泛 。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾 , 揭露了封建社会的黑暗;有的歌颂正义战争 , 抒发爱国思想;有的描绘祖国河山的秀丽多娇;此外 , 还有抒写个人抱负和遭遇的 , 有表达儿女爱慕之情的 , 有诉说朋友交情、人生悲欢的等等 。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习 , 直到个人感受 , 都逃不过诗人敏锐的目光 , 成为他们写作是题材 。在创作方法上 , 既有现实主义的流派 , 也有浪漫主义的流派 , 而许多伟大的作品 , 则又是这两种创作方法相结合的典范 , 形成了我国古典诗歌的优秀传统 。
唐诗的形式是多种多样的 。唐代的古体诗 , 基本上有五言和七言两种 。近体诗也有两种 , 一种叫做绝句 , 一种叫做律诗 。绝句和律诗又各有五言和七言之不同 。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种:五言古体诗 , 七言古体诗 , 五言绝句 , 七言绝句 , 五言律诗 , 七言律诗 。古体诗对音韵格律的要求比较宽:一首之中 , 句数可多可少 , 篇章可长可短 , 韵脚可以转换 。近体诗对音韵格律的要求比较严:一首诗的句数有限定 , 即绝句四句 , 律诗八句 , 每句诗中用字的平仄声 , 有一定的规律 , 韵脚不能转换;律诗还要求中间四句成为对仗 。古体诗的风格是前代流传下来的 , 所以又叫古风 。近体诗有严整的格律 , 所以有人又称它为格律诗 。
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