关于炼字的古诗( 四 ) 古诗炼字教学设计

时代2、虚词
时代虚词是没有词汇意义的，能把虚词写活，需要很深的文学功底，而杜甫却能运用自如。
时代宋代范晞文《对窗夜雨》卷二：13k4j国k1jda学iuf57网97n67
时代虚活字极难下，虚死字尤不易。盖虽是死字，欲使之活，此所以为难。老杜“古墙犹竹色，虚阁自松声” 。及“江山有巴蜀，栋宇自齐梁” ，人到于今诵之。予近读其《瞿塘两崖》诗云：“入天犹石色，穿水忽云根” ，犹、忽二字如浮云着风，闪烁无定，谁能迹其妙处。他如“江山且相见，戎马未安居” ， “故国犹兵马，他乡亦鼓鼙” ， “地偏初衣裕，山拥更登危” ， “诗书遂墙壁，奴仆且旌旄” ，皆用力于一字。
天下这里的”皆用力于一字” ，指的是每句中的虚字，写得都非常之好。从上面范晞文的话中，我们还能发现，杜甫诗歌中的虚词“犹”字似乎用得频率较高，其实杜诗中的“犹”字有多种意义。第一种，相当于文言的“亦” ，白话“的” 。
天下如：《咏怀五百字》：“抚迹犹酸辛，平人固骚屑” ，《新安吏》：“白水暮东流，青山犹哭声”以及《潼关吏》：“应急河阳役，犹得备晨炊” 。第二种，时间副词，已、已经。如《客亭》：“秋窗犹曙色，落木更天风”和《北征》：“微尔人尽非，于今国犹活” 。第三种，范围副词，只、独之意。如《得舍弟消息》：“犹有泪成河，经天复东注” 。仅仅通过这些诗句中的“犹”字，我们也可见老杜用字艺术之深厚。13k4j国k1jda学iuf57网97n67
天下另，杜甫的《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”也有两个字写得非常之妙，即“自”与“空” 。清人仇兆鳌的《杜诗详注》中的评语说：“草自春色，鸟空好音，此写祠庙荒凉，而感物思人之意，即在言外。”
天下3、名词
天下古代诗歌中很少有人关注名词，被忽视却不代表不存在，没有价值。古典诗歌中名词炼得好的诸如司空曙《喜外弟卢纶见宿》：“雨中黄叶树，灯下白头人。”
天下对此句的炼字之妙处，很多古代学者都曾有过探讨，如范晞文《对窗夜雨》卷四：
天下诗人发兴造语，往往不约而合。如“雨中山果落，灯下草虫鸣” 。王维也。“树初黄叶日，人欲白头时” 。乐天也。司空曙有云：“雨中黄叶树，灯下白头人” 。句法王而意参白，然诗家不以为袭也。13k4j国k1jda学iuf57网97n67
天下清代田雯《古怀堂集》卷十八：
有责韦苏州曰：“窗里人将老，门前树已秋” 。白乐天曰：“树初黄叶日，人欲白头时” 。司空曙曰：“雨中黄叶树，灯下白头人” 。三诗同一机杼，司空为优，善状目前之景，无限凄感，见于言表。余所见与茂秦不同。司空意尽，不如乐天有余味。“初”字“欲”字妙，有含蓄。老泪暗流，情景难堪，更深一层。
有责以上举韦应物和白居易两家与司诗同品炼字之高下。笔者以为数家之句，仍以司空为优。“雨中黄叶树” ，妙在一“雨”字， “雨”增凄清之感；“灯下白头人” ，妙在“灯”字， “灯”现寒素读书之风。且昏黄摇曳之状，与“黄”字呼应。此其一也。秋雨乃有声之物，暗夜则无声之场，以动写静，愈见孤寂之感。此其二也。雨笼秋树，灯困白头，沉闷压抑之情，挥之难去，不思又来。此其三也。13k4j国k1jda学iuf57网97n67
有责再看杜甫《中宵》“飞星过水白，落月动沙虚”两句，也有前人关于这两句的不同评价，谭元春认为“白”字妙，王嗣奭认为：“只‘水’字妙。星飞于天，而夜从阁上视，忽见白影一道从水过，转盼即失之矣。公即写入诗，真射雕手。‘落月动沙虚’亦然。沙本白，而落月斜光，从阁上望，影摇沙动。静则实，而动则虚，此如以镜取影者。”