《约翰·伯格的三重生命》经典读后感有感( 六 ) 伯格|约翰|艺术|斯珀|斯珀林

《约翰·伯格的三重生命》读后感(四)：【转载】约翰?伯格：我们所过的不仅是自己的生活，也是这个世纪的渴望
转载自artnet资讯，原题为《约翰·伯格的“三重生命”：我为什么转向虚构写作？》，作者：周婉京。
乔舒亚·斯珀林在2018年出版的有关约翰·伯格的传记作品有了中文版——《约翰·伯格的三重生命》。
约翰·伯格的三重生命
9.5
[美]乔舒亚·斯珀林 / 2021 / 世纪文景·上海人民出版社
所谓“三重生命”，可以被想象成由伯格绘制的一幅三联画，阅读这本书时很容易就让人想起被誉为“油画之父”的荷兰人扬·凡·艾克（Jan Van Eyck）笔下那些图式精妙、画板既可以闭合也可以打开的三联作（triptych）。
扬·凡·艾克，《根特祭坛画》，约15世纪
如果说这确实是一组三联画，那么第一部分展示的是约翰·伯格作为新闻工作者和文化战士的早期职业生涯，第二部分审视的是正在革命中的伯格以及他最有活力、高产的欧洲十五年，最后第三部分，他在新自由主义全球化时代反思自己“抵抗者”与“编年史家”的双重身份。
约翰·伯格最被人所熟知的是他在上世纪50年代的评论人身份，他在英国民众眼里，几乎是一个看什么都不顺眼的人。他很“难搞”，他看不惯当时艺术被展示、被传授、被书写的方式。而他1972年凭借小说《G.》获得布克奖的事实，与他在《新政治家》（New Statesman）和BBC系列节目上讲述的“观看之道”相比，常常被人忽略。
1972年，约翰·伯格为BBC录制的《观看之道》
乔舒亚·斯珀林笔下的伯格，或者说这本书的特点，正是通过拼接伯格评论家、小说家的身份，整合伯格散落在各个媒介（涵盖绘画、电视节目、文学、摄影和电影在内）的“碎片”，试图展现一个尽可能全景的伯格给我们看。伯格像一个永动机一样思考、工作，以至于这本书包括引言在内的九个章节，每一章同样围绕着一个独一无二的形式：艺术批评、现代主义小说、纪实性摄影书，还有叙事电影；每一章也都探究一个解决矛盾的独特方案，无论是通过辩论、妥协、媒介间性、蒙太奇、协作过程还是劳作的实际体验。
在斯珀林看来，伯格的轨迹是罕见特殊的——伯格从典型的愤怒青年转变成四处奔波的现代主义者，这个过程又伴随着他对虚构写作的兴趣——谁能料想到，总是一腔怒火的伯格会变成一个小说家？这个转变在同时代的思想家那里几乎难以觅见。
约翰·伯格
为什么转向虚构写作？——其实这也是困扰伯格数十年之久的一个问题。他确实给出过这样的回答：“如果我现在回头看，我想我总是非常紧密地和故事联系在一起。即便谈到绘画，我也是和故事联系在一起的。当我是一名艺术评论家时，我评论的方法也总是讲故事的人的方法” 。但是，请不要被他骗了。若是把这个观点反过来看，结论依然成立——原因就在于伯格身上的多重性：他总是在“多轨道作业” 。这意味着，即便他是在讲故事，他也忍不住会谈起绘画。