《黑暗中的光体》的读后感大全( 二 ) 电影|影像|奥尼|安东|作者|叙事

书中对那些影像细节的分析，从技术到情感、从姿势到心理、从现实到精神——之精准（那得拉过多少次片。这书还贵吗）。它充满诗性但绝不是抒情的。那是一种理性中的感性。
它虽然写的是那些电影，但它可以完全抛弃那些电影（下次，会找一段时间重看电影，与解析对照了读。这是抛弃的前提）
唯一的真实，是影像真实。是否可以说，这是影像写作的朴素价值观。
我还有一种说不出的、若隐若现的感动（暂且用这个词）。因为在以往，我总有那种感觉，就是：影像经常被电影利用，成为一个话题的由头（它当然是的）；好像它从未真正被独立地、纯洁地看见（它当然是被看见的）。我也说不清楚。
PS：已经很多年不用豆瓣。只是偶尔找书和电影用。刚才想密码想了好一会儿。读了好书不推荐是有罪的。
《黑暗中的光体》读后感(三)：缉捕光影中的诗性
缉捕光影中的诗性
张亦辉
1
康赫写过体量巨大堪称奇葩的长篇小说《人类学》，但在作者简介里，他不说自己是小说家，而称自己是“一位从不写诗的诗人” 。
从这个悖论式的说法中，可以感觉到康赫对诗人的看重。当然，他看重的不会是诗人的外在身份，而应该是诗人的内在本质。
从本质上说，诗人是拥有诗眼并能够看到世界的诗性的人。
因此，从不写诗的康赫，也可以是一个诗人。
比如，康赫是一个写小说的诗人，康赫是一个垦荒的诗人，康赫是一个艺术策划的诗人。
而在新近出版的《黑暗中的光体》这本关于“影像写作与局部影像史”的著作里，康赫则是一个影像写作的诗人。在这本深邃而又另类的电影之书中，康赫用独具之诗眼穿越光影并缉获了丰赡玄妙的诗性。
2
什么是事物的诗性呢？
是微妙吗？是复杂吗？是陌异或轻逸吗？是婉曲或浑厚吗？都是，又都不是。很显然，可以被轻易看出或说出的都不够诗性，可以被概念界定的当然也不是诗性，惟有用诗性的叙述才能触及的东西方是诗性。
那什么又是诗性的叙述呢？为了摆脱同义反复的概念陷井，我们还是直接来看一个《黑暗中的光体》的例子吧。
比如在谈到安东尼奥尼的电影语言时，康赫认为安东尼奥尼超越了好莱坞正反打常规方式，化物理空间为精神空间，从而在人物空间关系塑造方面，展露了“神秘的平衡天才”：
“仿佛，他的摄影机就是那些被工业毁坏的人类神经本身。”
你看，康赫没说人类的耳朵或眼睛，也没说人类的心灵这样的抽象空泛之词，而是直接言说叙述成了更精准更内在更深邃的“人类的神经”！
也就是说，对康赫而言，诗性及其叙述既不是抒情也并非韵律，它首先意味着精确与内在，然后才是独特、丰沛、玄妙、深奥等等。