比如：“阴”字，本身就是阴平；“阳”字是阳平，“上”字是上声；“去”字是去声；“入”字是入声 。
如果把这四声调熟，那么，是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的 。
这里不妨再举几个例，以便对这方面陌生的读者，可以藉此将四声调熟一些，请看下面： 因（阴）、忍（上）、印（去）、一（入）； 人（阳）、忍（上）、印（去）、日（入）； 金（平）、敢（上...
五言律诗有什么特点五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种，全篇由五字句构成 。
汉代以前，偶有五言的诗句，但没有完整的五言诗 。
五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来的 。
据《汉书.五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式；东汉时五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成熟的五言作品 。
文人五言诗始于何时，前人的看法颇不一致 。
旧传西汉枚乘、李陵、苏武、班婕妤等人的五言作品，实际上不可靠 。
今存最早的文人的五言诗当为东汉班固的《咏史》∶咏史三王德弥薄 。
惟后用肉刑 。
太苍令有罪 。
就递长安城 。
自恨身无子 。
困急独茕茕 。
小女痛父言 。
死者不可生 。
上书诣阙下 。
思古歌鸡鸣 。
忧心摧折裂 。
晨风扬激声 。
圣汉孝文帝 。
恻然感至情 。
百男何愦愦 。
不如一缇萦 。
钟嵘《诗品》说他「质木无文」，这说明文人初学五言诗体，技巧还很不熟练 。
继作者有张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》和赵壹《疾邪歌》等，表现技巧日趋成熟 。
东汉末年无名氏《古诗十九首》的出现，标志着五言古诗已经达到成熟阶段 。
至建安和魏晋南北朝时期，五言诗已「居文辞之要」，成为最盛行的诗体，出现了大批名作 。
五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够灵活细致地书行和叙事 。
在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美 。
因此，它更为适应汉以后发展的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式 。
初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句 。
唐代以后的五言诗便通称为「五言古诗」或「五古」 。
每一件事情，都有它的起源、始末的 。
诗歌并不例外 。
如所周知，诗是一种可以歌咏的 韵文 。
诗和其他艺术形式一样，起源于劳动 。
它是为协调劳动节奏而产生的 。
最初的诗 歌，是人类的集体口头创作 。
旧诗起初也是如此 。
在文学史上，一般提到旧诗，都把它分为两种体裁，即＂古体诗＂和＂近体诗＂ 。
这所谓古体诗和近体诗，并不完全是以时代而划分的，那只是一种体裁的叫法 。
大家不 要在字义上引起误会 。
至于新诗，即白话文的自由诗，不在旧诗之列，也不要误会它是 近体诗 。
所谓近体诗（又称近体诗，那是古人的叫法），这是与古体诗相对而言的 。
它们由齐、 梁时代的＂新体诗＂开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的了 。
诗人沈约在这一方 面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础 。
初时只限于五言，七言是由唐代 人所创造的 。
律诗和绝句是近体诗的两大部分 。
如果明了律诗的格律，绝句也可以了然；因为绝句是 随着律诗而来的 。
律诗的格律也分五言、七言，是一种每首八句的诗体 。
它们由一定的平仄和对偶，有和 谐的音节，有整齐的章句 。
作者不能自由地逾越其范围和限制 。
所谓平仄，就是每一个字，都有平、上、去、入四声之分 。
不属于平声的，就是仄声 。
关于这，我们下面再作详谈 。
律诗、绝句每一句都受固定的平仄的限制 。
所谓对偶，就是律诗中间四句，必须再字面上成为排偶一对对子，相对成为两联 。
首尾 四句不排 。
三、四两句，称为＂前联＂或＂颔联＂；五、六句，称为＂后联＂或＂颈联＂ 。
这些对 句，好比门的双扉，车的两轮，凡是虚字和实字，均须铢两悉称 。
有意对、事对、正对？ 反对、方法很多，这里不妨先举白居易一首题为《草》的五言律诗来看看：离离原上草，一岁一枯荣 。
野火烧不尽，春风吹又生 。
远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情 。
从这首诗不难看出，第三、四句是一幅对子；第五、六句又是一幅对子 。

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