毛泽东笔下的秋景与中国传统诗词中的秋景在感情色彩上有什么不同( 二 ) 毛泽东笔下的秋景与中国传统

柳亚子先生的美学评价确实是敏锐而又精当的。这种历史性的比较，是对毛泽东诗词风格的最确切的美学定位。纳兰姑且不论，苏、辛都是我国历史上早有定评的豪放派大家。但和毛泽东的诗词相比，苏、辛的不足之处和毛泽东的卓越与独特之处，就显得格外鲜明而强烈。
提起苏东坡的雄浑豪放，人们自然会想起他的脍炙人口的《念奴娇·赤壁怀古》。一句高亢的“大江东去”，激起了多少广阔的空间和时间，激起多少怀古思今的幽情逸致。“乱石穿空，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”多么生动地描绘出长江惊心动魄的壮丽景色，展现出这条母亲之河所哺育出来的英雄儿女的灿烂辉煌的历史画卷。历代评论家都评说这首名作代表着苏词意境高远，气垫磅礴，格调雄健，韵致飞扬的美学风貌，这当然是有据而发的。但是，无庸讳言，就在产生壮美之感推动人们高瞻远瞩的同时，总有一种暗暗的历史失落感横亘在读者心中，这就是英雄失落的悲怆，和人生对命运的无可奈何的惆怅以及努力自我排遣的宽解。不管词中的景物写得何等鲜明壮阔，不管它所涵盖的时空何等博大悠长，最后都化成了“人生如梦”的一声无所作为的深长叹息。它的主旋律不是激励人们在与逆境的冲突中勇敢地战胜恶运，而只是对恶运的不平、感慨和强自压抑的忘记。根源就在于：在它的深层，缺少一种理想主义的力量和一往无前的精神，而这，正是毛泽东诗词中所富有和独有的东西。一首《沁园春·雪》就是最有力的证明。
另一豪放派代表辛弃疾，他写的大都是以爱国抗金为主要内容的“壮词”，一首《破阵子》，集中表现了他为国杀敌的雄心和建功立业的抱负。“八百里分靡下炙，五十弦翻塞外声”，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”，“沙场秋点兵”，其气势可谓浩盛了。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，“了却君王天下事，赢得生前身后名”，其抱负可谓恢弘勇壮了。然而，就是这样一首在封建社会的精神束缚下不可多得的充满理想和追求的作品，结尾同样是一声深长的叹息：“可怜白发生” 。在当时“长夜难明”的历史条件下，诗人的理想、豪情、壮志，都是注定不能实现的，它所留下的只能是历史的惆怅和悲怆。它虽有壮志，有壮言，但也和苏词一样，并不具有向历史和命运挑战的强大精神力量，更不用说将这种挑战坚持到底的决心和勇气了。
“敌军围困万千重，我自岿然不动”，“数风流人物，还看今朝” 。这种英雄的事业和英雄的诗词，是专属于无产阶级的革命领袖毛泽东的。时代的需要和历史的必然把毛泽东塑成为敢向旧世界宣战的千古未有的大智大勇者，他的诗词中横绝千古的豪气与魄力，是一种由特殊的人格和特殊的时代、特殊的才能和特殊的胆识诸种因素融合而成的特殊的文化现象。“他不是为写诗而写诗，而是由他在长期革命斗争的大风大浪中培养成的革命乐观主义和革命英雄主义的伟大人格，以及蓄积于胸中的革命激情，喷发而为诗。”（姚雪垠）加上他对诗词艺术有深厚修养兼有天赋的过人才华，所以能写出如此光辉夺目、豪气夺人的旷世无匹的诗词。
确实，毛泽东诗词的雄绝千古，风清骨峻，遍体光华，在中国历史上是没有任何一个诗人能与匹敌的。它是一个无产阶级领袖在革命过程中的抒情言志和“唤起工农千百万”的启示与鼓动，是在一种全新的历史条件下为了实现旋转乾坤的使命而将传统的阳刚的风格加以改造和扩充使其具有全新的时代素质的璀璨的结晶。这一独特结晶的独特的艺术风格，全面而集中地表述在老诗人柳亚子先生的两名诗评里：“推翻历史三千载，自铸雄奇瑰丽词。”雄奇瑰丽，就是对毛泽东诗词风格的总体概括。其中的每一个字，都代表着一个特定的美学侧面。我们以此作为基本框架，对毛泽东诗词风格的系统的内涵进行具体的探讨。
雄
指诗词内涵的宏大，威武，强劲有力。具体而言，就是气象壮阔，气魄宏大，气概豪雄，气志勇毅。这种由内气和外气凝聚而成的“饮真茹强”，“由道返气”的强大型美学风貌，其气象有如“荒荒油云，寥寥长风”那样壮阔恢宏，具有几何学与力学方面的显赫性；其气势有如“巫峡千寻，行云走风”那样发扬蹈后，一往无前；其气魄有如“天风浪浪，海山苍苍”那样威武雄壮，包容万物；其气概有如“行神如空，行气如虹”那样寥廓无垠，穿越千古；其气志有如“壮士拂剑”，“大道日往”那样至大至刚，崇高浩盛。