前所列诸恶诗，极矣；更有猥贱于此者，则诗佣是也 。诗佣者，衰腐广文，应上官之徵索；望门幕客，受主人之雇托也 。彼皆不得已而为之 。而宗子相一流，得已不已，间则繙书以求之，迫则倾腹以出之，攒眉叉手，自苦何为？其法：姓氏官爵，邑里山川，寒喧庆吊，各以类从；移易故实，就其腔壳；千篇一律，代人悲欢；迎头便喝，结煞无馀；一起一伏，一虚一实，自诧全体无瑕，不知透心全死 。风雅下游至此，而浊秽无加矣 。宋以上未尝有也 。高廷礼作俑于先，宗子相承其衣钵 。凡为佣者，得此以擿埴而行，而天下之言诗者，车载斗量矣 。此可为风雅痛哭者也！
咏物诗，齐、梁始多有之 。其标格高下，犹画之有匠作，有士气 。
徵故实，写色泽，广比譬，虽极镂绘之工，皆匠气也 。又其卑者，饾凑成篇，谜也，非诗也 。李峤称“大手笔”，咏物尤其属意之作，裁剪整齐而生意索然，亦匠笔耳 。至盛唐以后，始有即物达情之作，“自是寝园春荐后，非关御苑鸟衔残”，贴切樱桃，而句皆有意，所谓“正在阿堵中”也 。“黄莺弄不足，含入未央宫”，断不可移咏梅、桃、李、杏，而超然玄远，如九转还丹，仙胎自孕矣 。宋人于此茫然，愈工愈拙，非但“认桃无绿叶，道杏有青枝”为可姗笑已也 。嗣是作者益趋匠画，里耳喧传，非俗不赏 。袁凯以《白燕》得名，而“月明汉水初无影，雪满梁园尚未归”，按字求之，总成窒碍 。高季迪《梅花》，非无雅韵，世所传诵者，偏在“雪满山中”、“月明林下”之句 。徐文长、袁中郎皆以此衒巧 。要之，文心不属，何巧之有哉 。杜陵《白小》诸篇，踸踔自寻别路，虽风韵足，而如黄大痴写景，苍莽不群 。作者去彼取此，不犹善乎？禅家有“三量”，唯“现量”发光，为依佛性；“比量”稍有不审，便入“非量”；况直从“非量”中施硃而赤，施粉而白，勺水洗之，无盐之色败露无馀，明眼人岂为所欺耶？

【姜斋诗话|姜斋诗话原文及翻译】

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