“香冷金猊，被翻红浪 ”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉 。
金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。
“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪 。
”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪 。
金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致 。
“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态 。
这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪 。
到了“ 任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜 。
然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵 。
慵者，懒也 。
炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也 。
慵而一“任”，则其慵态已达极点 。
词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁 。
这个“慵”字是“词眼 ”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在 。
“生怕离怀别苦 ”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去 。
词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层 。
因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼 。
因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了 。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，有人是因“万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由 。
从“悲秋”到“休休 ”，是大幅度的跳跃 。
词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。
“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留 。
”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》 。
离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上 。
“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括 。
武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人 。
秦楼，一称凤楼、凤台 。
相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去 。
李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻 。
同时后一个典故，还暗合调名，照应题意 。
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。
“惟有楼前流水”句中的“楼前 ”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处 ”是紧接上句的“凝眸 ” 。
把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦 。
古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的 。
她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼 ”，呆呆地倚楼凝望 。
她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解 。
唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神 。
流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊 。
词笔至此，主题似已完...
中国古代只有李清一位为女词人吗展开全部 不，还有很多，但是一般而言，古代女性的诗词很少有，即便有，也很少流传下来，主要的原因，一是因为古人认为女性“无才便是德”，对于女性读书识字不以为然，认为女性就是“德容功貌”，认真学习女红、学习相夫教子才是正经，女性读书识字就被人视为不务正业 。
二是认为男主外、女主内，“外言不入内，内言不泄于外”，也就是外面男人交际时的话不要回家给老婆说，闺阁中女性的文字、话语只在女性朋友之间传递，不应该泄露给外人知道，否则就是一种轻佻的行为 。
比较典型的如朱淑真 。
在南宋时期就是著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一，且在当时已经与李清照齐名 。
据说朱淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬 。
其余生平不可考，素无定论 。

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