“寒梅最堪恨，长作去年花 。”三、四两句，诗境又出现更大的转折 。面对姹紫嫣红的“物华”，诗人不禁想到了梅花 。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽 ， 诗人遗憾之余，便不免对它怨恨起来了 。由“向物华”而忆梅，这是一层曲折；由忆梅而恨梅，这又是一层曲折 。“恨”正是“忆”的发展与深化，正象深切期待的失望会转化为怨恨一样 。
但这只是一般人的心理 。对于李商隐来说，却有更内在的原因 。“寒梅”先春而开、望春而凋的特点 ， 使诗人很自然地联想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登；然而紧接着便是一系列不幸和打击，到入川以后，已经是“克意事佛，方愿打钟扫地，为清凉山行者”（《樊南乙集序》），意绪颇为颓唐了 。这早秀先凋，不能与百花共享春天温暖的“寒梅”，不正是诗人自己的写照吗？诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中，也曾发出同样的感叹：“为谁成早秀？不待作年芳 。”非时而早秀，“不待作年芳”的早梅，和“长作去年花”的“寒梅” ， 都是诗人不幸身世的象征 。正因为看到或想到它，就会触动早秀先凋的身世之悲，诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了 。诗写到这里，黯然而收，透出一种不言而神伤的情调 。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折 。这首《忆梅》 ， “意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世 。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一 ， 达到有神无迹的境界 。
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五古】
园中有早梅，年例犯寒开 。
少妇争攀折，将归插镜台 。①
犹言看不足，更欲剪刀裁 。
年代：【唐】 作者：【黄巢】 体裁：【七绝】 类别：【静物】
待到秋来九月八，我花开后百花杀 。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲 。
又题作：不第后赋菊
这首诗的题目 ， 《全唐诗》作“不第后赋菊”，大概是根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载 。但《清暇录》只说此诗是黄巢落第后所作，题为“菊花” 。
重阳节有赏菊的风俗，相沿既久，这一天也无形中成了菊花节 。这首菊花诗，其实并非泛咏菊花 ， 而是遥庆菊花节 。因此一开头就是“待到秋来九月八”，意即等到菊花节那一天 。不说“九月九”而说“九月八”，是为了与“杀”、“甲”叶韵 。这首诗押入声韵，作者要借此造成一种斩截、激越、凌厉的声情气势 。“待到”二字 ， 似脱口而出，其实分量很重 。因为作者要“待”的那一天，是天翻地覆、扭转乾坤之日，因而这“待”是充满热情的期待，是热烈的向往 。而这一天 ， 又绝非虚无缥缈，可望而不可即，而是如同春去秋来，时序更迁那样，一定会到来的，因此 ， 语调轻松，跳脱 ， 充满信心 。

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