重屏读后感1000字屏风|绘画|山水|手卷|重屏|人物

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《重屏》是一本由[美] 巫鸿著作，世纪文景/上海人民出版社出版的精装图书，本书定价：99.00元，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《重屏》读后感(一)：重屏
透明屏风那块的解释我读了蛮多遍屏风是透明的即不具备划分为封闭空间的功能但是又能够划分出内外部的界限又返回去看重屏会棋图：外部在下棋内部在铺床视觉上就是觉得内室外室是有一条无形线分割的。作者想要我以为屏风里的女性为真实形象但是框架又能让我觉得哦这女性是假的外面画的是真的然后又掉进了陷阱内外都是假的。
还有觉得说的很有意思的是消夏图一般都是外部空间代表社会责任、社会形象屏风上内部空间代表节操、向往而消夏图却是反着画外部空间士大夫潇洒的躺着内部空间则是忙碌办公而内部空间的屏风又是山水画画中画
《重屏》读后感(二)：全书概要
非常好的作品，从周日晚上开始读，到周二早晨收尾。整本书充分使用了文化理论和文学批评的概念和思想展开研究，反而较少地从传统的经济社会史视角出发，令我非常受用。
绪论部分指出全书问题载体是屏风，然而穿梭于屏风作为实体、作为符号图像和作为绘画三种问题域展开讨论并着重挖掘三者间的关系。第一章以《韩熙载夜宴图》为核心探究以题跋和画谱批评建构的意义关联网络（即文本之圈），同时从手卷这一特殊媒介形式入手运用凝视理论探究画面中目光导引作用问题；第二章从侍女屏风入手最有趣的探究集中于重屏概念中的相对真实性以及与之相关的幻觉问题，第三章从山水屏风入手，揭示了明代艺术大众化与先锋派反叛间的张力，由此诞生出素屏这一极端艺术形式（很像当代艺术！）第四章则从清代皇家绘画入手探究女性空间概念当中政治-性统治的问题（这个视角在文学批评领域略显传统）最后尾声部分谈屏风作为元绘画（谈的不甚清晰但意思整体到位，整体而言就是说屏风绘画一方面作为特殊能指-所指可以与其他屏风内容间构成意义互指网络，另一方面甚至可以完成上述三种存在论维度间的自我互指，因此可以被称为元绘画）
《重屏》读后感(三)：重屏：中国早期蒙太奇意识抬头实录
一些杂七杂八的感想，就不分类整理了。
中国绘画是很需要共情的艺术。这种“共情”，在文人之间是心照不宣的默契，但对于观众来说，则是博物馆走马观花后遗漏的内容。类似屏风这样有独特内涵的物体，在绘画史中还有很多样，它们共同组成了一个私密空间，共同揭示了作者/画中人物的精神世界，每一个作为绘画对象的物体都承担着不同的职责。