牐犗裸住盎ㄗ云零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流 。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流 。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀 。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的 。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现 。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感 。“一种相思，两处闲愁 。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着 。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端 。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走 。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深 。这和李煜《乌夜啼》“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱 。
牐犠苤，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征 。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味 。
创作背景
这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题 。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游 。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之 。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合 。上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句 。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的`思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》） 。有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》） 。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜 。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事 。此则所云，显非事实 。”何况《琅嬛记》本是伪书，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的 。当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景 。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状 。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述 。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事 。?

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